2011年11月3日
愛情片的原型很簡單：十二個字就可以——男識女，男追女，男得女，男失女。當然，反過來「女識男，追男，得男，失男」也可以。情節的推進暗合「起、承、轉、合」四階段；你喜歡的話，把「相識與追求」連在一起，便成三個階段。
你喜歡大團圓結局的話，便把失女放在前面，得女放在結尾。得女之前例牌來個「忽然覺悟前非」，狂奔到機場、碼頭，兩人來個緊緊擁抱或擁吻。當然，也可以由失女開始，來個倒敍，少點懸疑，多點唏噓。像《心跳（500）天》般將時空打碎、重新拼貼也無妨，但無論怎樣，都離不開原型
嚴格來說，大部分愛情片應該叫做「失戀片」，因為講的永遠是「此情可待成追憶、只是當時意惘然」的失戀情懷。經典的愛情片如《亂世佳人》、《魂斷藍橋》、《殉情記》、《時光倒流七十年》等都是失戀片，《那些年》亦如是；中國經典的《梁山伯與祝英台》亦然，你總不會認為唐伯虎點秋香、遊龍戲鳳之類是愛情故事吧？
相思歲月
愛情電影曾經風光一大段日子，在五六十年代。無論是荷里活抑或香港台灣，愛情片，尤其是純情──即是有愛無性──的青春愛情片，製造了無數銀幕情侶，如謝賢與嘉玲、呂奇與陳寶珠、秦漢與林青霞等，女性被捧上神台膜拜。
到了電視普及，長篇及中篇電視劇必有愛情，還可以細水長流、一集復一集的細緻縷述情路上的種種跌宕，觀眾何須往戲院觀看？電影唯一比電視優勝的地方，就是可以有性愛；電視要老少咸宜，不能涉及太多的性。可是，到了收費電視的世代，電影連這個優勢都沒有了，只有走向偏鋒，講異類及變態的愛情。
這一年，荷里活推出「有性無愛，先性後愛」的愛情片，其實已不再是正宗愛情片了。在香港，踏入二十一世紀，「有愛無性」的純情愛情片幾乎絕迹，我們有的是《獨家試愛》一類爾虞我詐的愛情片，《分手說愛你》、《志明與春嬌》一類「反烏托邦式愛情」(dystopian love)。偏偏社會心理就是喜歡逆反，太多性令人煩厭，造就了純情的《那些年》爆冷！
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